“我们的论文主题，那张在街边被捡起的画。🚧🕵或许在历史的某一刻，某一个时间线的某一种世界打开方式里，那位卡洛尔女士成为了玛丽·史蒂文森·克萨特一样伟大的名字。无论是用笔还是构思，我们都在那张陈旧的《老教堂》上看到了这样的潜力。”
酒井胜子轻叹了一口气：“遗憾的是，那些美好的可能性都没有发生。艺术史上没有属于她的那一页。没有熙熙攘攘的排队游客在美术馆前的防弹玻璃前，用憧憬的目光瞻仰她的作品。🔺”
“现实的故事里🄲🁛🆛，有☔⚲🕖的只是一张流落街头布满灰⛓🙽🏶尘低价处理的旧画而已。”
艺术史背后有太多沾着血的辛酸🖒💀故事，有擅于钻营的🖚📎🙫投机者宣赫一时，也有妙笔生花的大师隐没于茫茫人海。
最优秀的画家不一定出头🔐⛜，出头的画家不🐰🃠一定是最优秀的🎊。
这是命运给艺术家们留下的残酷悖论。
“所以，顾君，在人生的最初，你……🜏是为什么要🖌拿起画笔呢？”🂺
顾为经愣愣的出神。
他原本以为💹🖳自🚸😉己是个目标坚🙎定，执着于艺术本心的人。
此时被胜子一问，他忽得有些恍惚。
自己的艺术本心到底是什么？
成为一个大画家。
似乎这是一个显而易见的答案。
树懒先生说，孩子是父母的影子。
他和他那个💹🖳去巴黎开启新生活的老爹对🜏待绘画艺术的态度天壤📠🜍🀴之别，对待人生的态度，却未必没有相似的地方。
振兴家业，摆脱🄲🁛🆛贫困的命运，做个真正的人上人，这些念头顾为经也都有过。
要他真的仙气飘飘到☔⚲🕖带着笔、墨、纸、砚一壶酒一壶茶，去山📠🜍🀴野间做个安贫乐道的隐士高人，只为画好他的画。
这种事情就太难为他了。
可是他想要的难道只是成为一🍇个世俗意义上的成功人士，把一幅画卖到几十万美元，一百万美元那么简单么？
当顾为经靠着《🄲🁛🆛小王子》赚到了人生中第一笔一万美元、第一笔十万美元。
放眼整个今年，也许这个数字将会变成一🐰🃠百万美元的时候。
他当然很激动，很开心。