“我可以用一点点的蜜蜡，做媒介剂。”
酒井胜子向顾为经提出了一个她的想法。
其实印象派从1870年前后诞🜬🅒生以来，经过了🀻🁾三十年的发展。🉑🆣
到了十九世纪末期，二十世纪初期☯，⛴🞥🖒就已♭经有了一大批西方画家意识到了，印象派的高饱和度的色彩搭配，不断堆叠自然光色的视觉轰炸，所造成的问题。
比如雷·诺阿晚年就跑去回归到古典主义，开始和鲁本斯一样画大屁股胖萝莉去了。🗴☒
而后印象派，整体的艺术风格的发展脉路，一定程度上就是遵循🉑🆣着消减自😵然光色，增加画家個人的情感表达的路线，以印象派为基础，而在其上诞生出来的。
然而。
后印象派画家喜欢引入了大量色点、⛴🞥🖒画刀涂抹、旋转的扭🄨⛩曲笔触以及强烈的色块，完全用主观情感，取代了客观色彩。
鉴赏门🛩🟃槛比较高，一般观众刚刚欣赏后印象派作品，容易不🎌知道画的是🄟⚟什么。
有点像是精神病人的自语，甚至有光污染严🎙重的感觉。
比如梵高的《星空》、高更的《手拿芒果的女人》。包括修拉的🉑🆣新印象派色点🀧⚶🕵画，在一定🎭🔕🀟程度上，也有这样的意思。
这是另外一种🅤艺术的发展脉🅰络，与顾为🍫经想要塑造出的感觉，也不太一样。
胜子的反应很快。
顾为经刚刚说了两句，酒井小姐几乎就立刻跟上了他🄲的节奏，想明白了🄟⚟自己这幅画所欠缺的元素，到底是什么。
淡雅。
正常情况下，她所☄提议的在媒介🜬🅒剂中加入蜜蜡☽🄹，确实是一个非常独辟蹊径的好想法，用蜜蜡来做融合的媒介剂，要远比用松节油，亚麻籽油，乃至各种现代化学溶剂来的古老。
一种非常老派传统的画法。
它的历史几乎可🟣以追溯到蛋彩画的“史前”时期，到了现代，已经很少会有画家使用蜜☔蜡当作媒介剂了。
蜜蜡🝯🎨的优点是能使色层黏合的更🜬🅒加牢固，防止画面的从🈝⚾中断裂，而且能制造很少的亚光消果。
用凝固的颜料小颗粒制造出颜料的漫反射。
光线🝯🎨被打散了，氛围自然就不会🜬🅒很硬，会给人一种轻且软的色彩感觉。
然而，色彩科学的每一次发展都是有原因的。☽🄹