唐人爱其丹青色彩，宋人爱其毛发筋骨，明人喜其神意，清代更重重新回归赏析技🜙🂢法本身。
这可是被最顶级收🔨🃌🖖藏家们🏊😕🁌用审视的目光足足看了一千年的作品。
理论上可供🍺🍌品🀹🁰玩的地方怎么😞🂤🐭着都已经被人吃干抹净了。
直到19世纪末。
西方艺术领域都拥有更加科学系统化⚶的焦点变换和透视画法的理论，而中国画到则往另外一条🅸艺🂊🍈🆈术道路发展。
有点🗔“重概🍺🍌念、重精神”的😞🂤🐭现代画法的神髓。
理论🗔上写实🍺🍌是油画、水彩的强项，这也是事实。
但在画马的问题上，写实画家从文艺复兴以来，一直都有个非常著名的争论——Help!马跑起🅪来，到底腿着不着地啊？
画树难画柳，画马难画走。
运动形态下的物体是最难表现的。
人眼的反应能力，无法♺🍝🉅捕捉以高达60公里每小时的高速奔跑下马腿准确的移动方式，就像你🅸无法看清行驶中的车轮轮毂一样。
主流观点一直认为。
无论在什么时刻，什么运🏊😕🁌动情况下，马特殊的骨骼结构决定了马蹄永远有一只着地。
所以去美术馆，欣赏早期标准的动物油画，几乎千篇一律的是或前蹄，或后蹄🚲🗕🛢，永远有一只蹄子落在地上。
但有和马匹接触🆘🏸较多的骑手😞🂤🐭😞🂤🐭经常会向画家表示。
他们不知道为什么，但总觉得的画卷上的马画的不自然，看上去怪🅫怪的。
有画家开始提出，马会不会有那零点零几秒四蹄🛤🞒📡全部都悬空的🄬🀪⛋🄬🀪⛋可能性？
这很长时间都被认为是不可能的谬论。
为了搞明白这个问题，前🏊😕🁌前后后艺术家们折腾了一个多世纪，还在报纸新闻💟上🚲🗕🛢开出了悬赏。
直到1872年，加州州长，斯坦福大学创始人巨富利兰斯坦福才找了个🐵🄑高速摄影师完成了这个研究，通过🇨🛂🙦半秒钟内连续16架摄影机拍下的镜头，捕捉到了马奔跑时的最准确形态。
这是电影史上里程碑式的节点，16张照片从头到尾播🀙☳放，成为人类历史上第一个会运动的镜头。🅪
它🍎🕢也为这个绵延一百年的艺术争论画上了句号——