当然胎质的这种变化和不同是细微的，行家眼里是不同，非行家🏺🟌🛲看上去都差不多。
同样，覆在表层的釉水也是一样的道理。
明清瓷也是这样，每💈一个时期用的景德镇的瓷土也🌙是不同的，每一个时期青花的配料也是不同的，这是来自于土地的不🝧可再生资源。
这就是所谓的不可复制的时代特征。
当然，🅘🔠造型和纹饰📵🟑🜠也是辨别的手段之一，但它们却不是不可复制的。
一件东西拿在手里，它当然已经不是刚烧出来的状态，它经历🏶🞡🕨了或千年或百年的时光，它可能是出土的，可能是传世的，可能是出土传世相🈭🁧交叉的，不管它经历了怎样的历程，这些历程在它上面总会留下痕迹。
比如同一件南宋吉州窑的黑釉茶盏，它是埋在西江的土里一千年，还是埋在洛州的土里一千年，♚🉀🄒甚至是沉在海下一千年，它表面的状况都是不同的。
因为不同地域的土里的酸碱性不同，对釉面就会造成不同状况的侵蚀痕迹，这种痕迹行话就叫“沁”，古陶瓷古🚥🕣玉器青铜器等等，都有“沁”。
不同的品种不同的出土里，沁的状况当然也是各种各样，需要零散的经验积累然后去总结归纳。
再进一步，现在市场开放以后，还要面临着一个商业清洗修🎗复手段的辨🆟别。
这种清洗和修复有时候不完全是为了商业目的，因为有些“沁”，埋在土里的时候是没🕆有🖛事，但一旦面世接触🍐氧气就会生反应，可能会进一步的损伤釉面，那就必须要清洗。
当然，洗有洗的🁿痕迹，专业的修复也会有修复的痕迹。
这里说🅘🔠的只是年代路份的辨别，虽然还不是🐉鉴赏，但这是鉴赏的基础。
如果想学中国古代陶瓷年☸🄊代路份的辨别，那么就要按着这种基本方法把自原始青☯🂹瓷以来的六朝青瓷，古越窑，唐代的南青北白六大窑系，南北宋八大窑🝶🏨🜩系，汉唐辽金的色釉陶器都理清楚。
当然还有西北西南的灵武系，川州湖州的地方窑系，江浙的🎗珠🏶🞡🕨光青瓷等等。
然后到了明清，抓📵🟑🜠住景德镇官🜉⛹民窑，细辩精微。🕩
这些都是基础。
完全掌握当然是🁿不可能，但有一个大致的框架和正确的方法之后，才可以谈到鉴赏。
“我真正🔧🂽入手去介入买卖，是从南北宋八大窑系中南方窑口的湖田窑和吉州窑开始的。”
柳怜听了张天元的话，不由露出了笑意。
她的笑很有种古风，真正意义上的笑不露齿，还不会让人🈬感觉装模作样，简直非常自然。
她笑着说道：“除了一些图录，真正扎实可靠的资料并不多，只有陕州的🍚🈧🀩文博机构出的几个小册子，被我在火车上都翻烂了。”