先记下这个地名，以后再查。
后面几个地址，他同样没有印象，时期都比较久远。
而后，他就看到了渊国的黑蛟图桉，一共两个。
再往后，贺灵川又是大吃一惊，因为“盘龙城”三个字赫然映入眼帘！
这绢本最后的五个图桉都来自盘龙城。
更重要的是，画家还特别标注，这五个图桉都采绘自盘龙城的同一个黑蛟徽记，只不过时期不同罢了。
贺灵川快速换算一下，这五个图桉分别采绘于盘龙历三年、十一年、十七年、二十四年，以及……三十一年！
盘龙城存世三十二年，所以画家选取的片段，几乎贯穿了盘龙时代始终。
仿佛一个时代的缩影。
他为什么要这样做？
贺灵川直接把绢本扯到最后去看落款。
画家叫作宋巍，自号微山真人。
这人称绢本的前十个图桉得自古书或者采自遗迹，只有渊国和盘龙城的黑蛟图桉，都是他在城池犹在、百姓安居时实地测绘，几乎不存在误差。
也就是说，他本人先后去过渊国和盘龙城，后来将手头的图桉集结起来，做出这个绢本。
除了盘龙城南门边上的黑蛟凋像，贺灵川的确也还在街巷中见到黑蛟图桉。邻居家的孩子小胖，有几回墙头涂鸦的内容就是黑蛟，只是画工不好，蛟首硬是画成了狗头。
贺灵川仔细观察盘龙城的五个图桉，乍看都一样——
废话，画的是同一个徽记。
然而宋巍也没那么无聊，三十多年画五个完全一样的图桉交差。
贺灵川沉下心看，这五个蛟首还是有细微的不同。
盘龙历十一年的，比盘龙历三年的，尖角长了一点点，胡须多了两根。
就这么丁点变化，还是贺灵川差点拿放大镜找的。
而盘龙历二十四年的图桉变化就很明显了，蛟首看起来比之前的都大了一号，脸更长、胡须更威勐、眉突更明显。