黄国栋接着讲道，“正是因为豇豆红这样的颜色，其实是偶然间创作出来的作品，窑🖢工们肯定也不敢保证，下次就一定能够烧出这样的颜色来。要知道，古代的时候，用的柴窑，控制温度比较困难。稍微不注意一些，或者，放在窑内的不同位置，就有可能出现🝇🉅不同的颜色来。还有刷釉的不同，也是相当容易影响到瓷器成品的颜色的。众所周知，豇豆红的烧造难度，在瓷器烧造中，可谓是最大的。后世，也只有光绪的时候，有烧造成功过，但是，那🅢🈓颜色，还是远远比不上康熙本朝的豇豆红。”
“窑工们在不清楚怎样才能烧造出最为漂亮的豇豆红的情况下，必然要进行试验，技术💩🔣革新都是要经过这样的阶段。加之豇豆红的瓷器，特别受康熙钟爱，还特意嘱咐，要烧造成套的文房用品。这给窑工的压力肯定会很大，为了及早烧造出来，这实验的展开就必须快速进行。比如刷几次釉啊，放在什么位置，控制的温度是多少等等，这些都是需要记录的。而在瓷器上记录这些，确实是最合适不过的。像这上面的十字，和六字，我觉得，就是烧造的工匠们，所能理解的内容和方式。这应该就是他们所做的暗号，等烧制完毕后，拿出来做参考。”
“换了我是他们的话⚊，在时间紧迫的情况下，也只有采取这样的方法。豇豆红的瓷器，烧制的年份本来就比较短，这也充分说明了这样的问题。而且，据我猜测，同一批入窑的瓷器中。几乎所有这类型的瓷器，底部都有这样的暗号。那些烧制不成功的，自然是被扔掉啦！但在被扔掉之前，它们身上的暗号，也是能告诉窑工们很多东西。我从来不低估古人的智慧，以他们的聪明程度😓🀾，我能想到的这样的办法，他们也肯定能想到。要不然，他们能烧制出来的东西，今天的人怎么就烧造不出来。”
黄国栋最后总结着说，“当然，这也只是我个人的猜测，具体情况如何，还得去细细考💩🔣证才行。”
徐耀辉第一个表示赞同，♠“🁹老黄讲得好，我觉得也应该是这个理。因为豇豆红的烧造特别困难，不用点非常手段，恐怕还真是烧不出来的。”
徐柳欣和🜱周夏也表示，这应该是最为合理的解释。
当然，这就并不是说，一定是这样子的。
毕竟，现在的证据还不完全，是不是所有的豇豆红瓷器，底部都有这样的暗号🀶🁏呢！
这样的大前提，他们都没弄得清楚。
周夏自己见得不多，他🈰🂁也就问黄国栋和徐耀辉两位这个问题。
“这个，还真🞎没特别注意过。”徐耀辉说，“要不，我们打电话问问。”
黄国栋也说好🞎，🚥🕠在像他们这类特别喜欢瓷器的人眼里，弄明白这样的问题，可是比做成生意，赚了大钱还要来得开心的事情。
当下，黄国栋和徐耀辉两人，就开始电话。
他🟡🞩们打电话的对象，一是现在手里有豇豆红瓷器的熟人，叫他们帮忙看看，他们手里的豇豆红瓷器，是不是也有这样的暗号。
二来，就是打电话给更有经验的老行家，比如徐振东，柳远山这样的老人，🟂问他们对这方面的知识，有没有更为独特的见解🟆🚼之类的📡。
周夏自己先前本来是没🈰🂁打算🁹用系统给这样的开门康熙本朝豇豆红瓷器做鉴定的，但有了这样的疑惑后他也就想弄个分明。
祭出🎅🎯考古鉴定系统来，给♠手里这只镗锣洗做了个鉴定。
最后的结果表明，⛳这只豇豆红的镗锣洗💣，确🍡🉥实是康熙晚期的作品。
他又和徐柳欣换了只做鉴赏，🁳然后得到结论也是一致的，都是康熙晚期的作品，也就是说，属于真品的康熙本朝豇豆红瓷器无误。
既然是🙍真品的话，那就不♠可🁹能是后人所制作的批量高仿品。
也就意味着，这豇豆红的瓷🁹器上面，像六啊，十啊，这样的暗号，确实是窑工们在烧造前，就刻下来的。
这一来也就♸是🞎表明，黄国栋的假设，应该是成立的。