顾为经就能很好的处理出有质感的直线。
非用尺子丈量出来的法度严谨的大直线。
又不是⛵油画里那种一曲🆓🏋到底，处处皆圆的🏀🗂感觉。
太笔直的线条，就会变得僵硬。
太圆润的东西，便有了趋炎附势的媚气，而非飘飘然的仙子气，煦煦然的🐲君💫🔰子之德。
君子温润。
刚里有柔，柔中带刚。
有所为，亦有有所不为。
像👯很多宋明两代喜欢用双钩🍌填色法刻画玉兰花的东方🌭🂒画家一样。
顾为经的笔峰是带尖的。
初看时甚至有些朴拙，细开时，却有丰蕴的意味从笔墨间飘荡而出👡，仿佛是闻🕚到了轻雅的花香。
这种巧⛵妙的切换两种不同艺术脉路，嫁接在一起，开出新花的事情，便是印象派一直想🞩要做到的目标。
酒井胜子觉得，顾为经要比自己做的好。
甚至。
她私下里偷偷的说一句不太恭敬的评论。
胜子觉得扣除技法，扣除种种开创性的艺术表达方式，扣除那些福柯所认为💫🔰的绘画所最重要的关于人性和艺术性之间的🐅♂哲学方🛢🞃面的思辩。
这些当然都很牛逼。
但在把这些已经开始上升到美术哲学和创作伦理🗻♌层次🌭🂒的形而上学的“大师之道”的宏伟🞩命题。
全都去掉之后。
单单只说这种东西荟🝶🏩萃的气质，只说笔法🏀🗂间的润泽灵动。
就算这是🅞🇮情人眼里出西施，酒井胜子依然觉得——顾🌭🂒为经不光做的比她好，其实做的要比早年的莫奈、雷诺阿、德加…🐅♂…比那整整一代印象派先驱们，做的都要更好。
这话听上🅞🇮去未免太自大了，酒井小姐却真是这么想的。