“你或许觉得涅利是一个被遗忘的大师，不过作为一个收🚟🔩藏家，我不可能不知道她。”
张天元淡淡说道：“plautillanel🏯🝢li🙊🈰，她的圣经题材绘画🉅是充满美感的佳作——就像和她同时代女艺术家的作品一样。
但是，在和父权制本身一🂷📛🛡样古老的历史书写中，她没有被书⚈写进任何一本文艺复兴史。
涅利被视作一个仅仅懂得挥🟇舞🔿🆙🏽画笔的修女，遗弃在了艺术史⚈之外。
涅利是16🂑世纪的意大利修女，通😋⛜🛌过自学习得绘画📞技巧。
她的作品大多🖍是宗教题材，🟇且许多😋⛜🛌都是大尺幅创作，在当时，创作巨幅作品对女性而言十分罕见。
在涅利出生的500年后，今年三月，佛罗伦萨的乌斐兹(uffizi)美术馆准备举办首次涅利作品🌥🁌展。
乌斐兹美术馆表示，这次尝试是想要开🄪⛾☞始纠正艺术收藏领域中的🟋🛤🞘性别失衡，而这种不失衡仍然存在于世界上各个主要的艺术收藏馆之中。
乌斐兹美术馆作为全世界最有影响力的美术馆之一，正就此做出重😫要的态度声明——如果这还不算太迟的话。
英国的艺术品收藏情况同样令人沮丧：女艺术家🏯🝢的作品仅仅占到苏格兰国家画廊🁪🈤藏品的4%，惠特沃斯美术馆的20%，泰德现代美术馆的35%。
而在过⚢📅去十年的威尼斯艺术双年展上，代表英国参展的女艺⚈术家只占到33%。
这种性别失衡是🛶♒🇸系统性的，不单是在公立机构中明显存在着巨大差距，在几家最大的英国或国际商业画廊也长期如此。
《卫报》收集的数据显示，在过去十年间，男性艺术家举办的个展占里森画廊全部个展的88%，豪瑟&沃斯画廊个展的🝻🐔71%，占高古轩画廊全部展览的88%，白立方画🄽🃁廊展览的76%，维多利亚🛁米罗画廊的59%。
我们很有必要了解🁠艺🅆术界这种性别😋⛜🛌偏斜所造成的影响。
这些其分支跨越大洲🅆的大画廊是全球性的艺术风尚制造者，他📩🝞🌑们打造出最炽手可热的艺术家，出钱资助他们的的艺术创作，并把他们介绍给全世界最富🗛有的收藏者。
时至今日，被我🛶♒🇸们🁠看作最有价值的艺术品仍然几乎全是男艺术家的作品。
这也是为什么世界上被认为最大最有价值的美术馆，都是拥有特纳、马蒂斯、梵高和毕加索、波洛克、孔斯🅽🌂等等这些人作品的地方。
我们很难说出能与如上几个男艺术家分🄪⛾☞庭抗礼的女性🙊🈰的名字，这就😫已经说明了一切。
已故女艺术家的作品🅆🅆拍卖纪录也很能说明问题。
有史以来作品最高拍卖价格的女性纪录保持者是乔治娅·欧姬芙，她的画作《曼陀罗/白花1号》以0.44亿美元的价格售出，但这仅仅是次年毕加索的天价作品《🌜阿尔及尔的女人》售价1.79亿美元的四分之一。
或许你觉得女性艺术家不被重视，😋⛜🛌所以我不可能猜📞出这幅画是涅利的作品🉅吧？
因为它甚至在网络上都无法搜到？”