古越国之越窑应是以地名最早命名的窑场🍳🌋，唐朝人就已亲切称之。
‘九州风🝥露越窑开，夺得千峰翠色来。’诗人陆龟蒙灵感突发的一句话，传诵了千年乃是越窑的幸福。
可越窑的幸福还不仅于此⚾🗃😻，茶圣陆羽还将其夸🇿🞐奖并奉为至宝：
‘邢窑类银，越窑类玉♼，邢不如越，一也；若邢窑类雪，则越窑类冰，邢不如越，二也；邢窑白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越，三也；’
这种赞誉，在陶瓷史上并不多见。
陆羽以一个文人敏锐的感受，清晰🀹地将玉比银，将冰比🔀雪，高下智🄱🁖🅵者自明。
白瓷在唐代的科技含量大大高于青瓷，有‘盈’字款的皇家百宝大盈库入选为🜈证。
但陆羽站在南方文人的立场上，以用茶为原则，抑白扬青，是他的高🍇明之处。
陆羽这番话🔭，🍙🈟⛋🍙🈟⛋传播甚广凡对陶瓷史稍有了解的人，不可能不知此句。
早期的越窑仍为青中闪黄⚾🗃😻，故宫🌼博物院所藏执壶即为例证。
唐中期之前的越窑，还没能摆脱早期青瓷的自🇿🞐由色系，烧造条件被动地决定着瓷器的颜色。
唐中期以后，越窑质量大幅提高🌼，明显地看出工匠对越之青已能有效地控制。
晚唐至五代，应是越窑瓷的最佳时期。
陕州法门寺的十三件秘色瓷，“瓷秘色碗七口，内♢二口银棱；瓷秘色盘子叠（碟）子共六枚。”
放在一个大盒🍙🈟⛋子内，各个与当年置藏时的《衣物账》吻合💔👡。
只有一件单方在门口，是一件八棱瓶，与🍳🌋秘色瓷比较，无论胎质还是釉🅒色，与记录在案的十三件无异，亦为秘色。
唐人严谨的工作态度，使我们不再漫无目的的寻找，而是将秘色瓷的标准色印入脑中，把困惑了许久的秘色从世界🏢的🔝🁨各个博物馆中剥离，重新展现人间。
故🁮宫博物院庋藏类似秘色净瓶三件，借此亦真相揭晓。
法门寺的出土盛况已过去二十🃄余年，可每当想起揭秘秘色之时，🇮谁能🍇安之若泰，不怦然心动呢！
秘🁮色瓷由于高贵，由于工艺先进保密，便成了唐朝的皇亲贵🎥📍戚的专用器皿。
‘巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云’。
这一泓绿水曾在唐朝人眼前荡漾，🀹千年后又在我们心中泛起；感受秘色之青，方知青色之千变万化，可融人为于自然之中，亦可融自然于人为之中，巧夺天工。